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发布时间：2019年06月05号，星期三 快速评论
一、选题来源
信步于欧洲城市街头，不论是在罗马、巴黎、柏林、马德里等各个文化都市，还是在街头的门窗、墙壁、抑或飞驰的地铁上，都充斥着一种兼具野趣与生命力的艺术形式--涂鸦。上个世纪末，嘻哈文化如泉涌般不断四散，涂鸦艺术这方丽水也开始缓缓流入亚洲大地，这一新生的艺术文化现象相继出现在日本、中国、泰国、新加坡等国家。
涂鸦艺术这种生长于草根、丰富于后现代主义风格上的艺术形式，在极短的时间内蓬勃壮大，可谓是影响到了当代生活的各式领域。
笔者在欧洲以及国内各大城市走访时，便被这种开放的艺术形式所震慑。涂鸦艺术家们将自身对世界的体验与感知，透过最质朴、原生的艺术形式表达出来，创造出一系列或惊艳怪诞、或趣意童稚的绘画图式与艺术符号。涂鸦艺术纯真朴实、个性时尚的特质和自由的创作精神亦与视觉传达设计的内核相得益彰，它也开始悄无声息地渗透着视觉传达设计的各个方面，在颠覆与整合中逐渐成为一种不可多得的视觉元素进入大众息息相关的生活。
从一方面而言，涂鸦艺术尽管看似处于“亚文化”之中，但却是真正来自民间的艺术，其大众性和视觉传达设计实质相同，反映出平民化的审美需求;从另一方面而言，涂鸦的绘画图式、艺术符号及其色彩均是视觉表达的形式之一，与视觉传达设计有种不尽相同但又密不可分的联系。翻阅相关文献资料不难发现，目前对涂鸦艺术的图式和视觉传达设计的研究中，部分是以一种陈旧和静态的观点去看待二者之间的关系。在审美“泛化”的时代，如何让视觉传达设计与个性化的涂鸦艺术结合产生新的形式?如何不仅仅停留在涂鸦艺术的表层，而是内外深度剖析寻找与视觉传达设计之间的桥梁?在当代语境和新媒体科技下，涂鸦艺术介入设计领域后又会有怎样新的发展?带着这一系列的疑问与思考，笔者立足于涂鸦艺术的图式，开始了本文的研究。希望能够通过对这一领域的探索，不仅提升涂鸦艺术的社会影响，赋予它在新时代语境下的多维度价值;更为此艺术形式的多元和发展添砖加瓦，开启一种与视觉设计联结的跨界新形式，也为今后在此方向研究的人们提供一个新的参考，增添一份新的探索。
二、研究背景
(一)国内外研究现状
涂鸦艺术在全球化时代背景下，俨然成为一种世界性现象。这种在争议中发展却又兴盛不绝的图画传统，起源于 60 年代美国城市底层大众的街头文化。西方的涂鸦艺术从违规的街头肆意创作、涂鸦地区划分的合法化、到涂鸦艺术学科的设置和博物馆的诞生，再到如今多元化、多媒体结合的涂鸦艺术形式发展，经历了一个完整的演进历史。
文化研究领域上，早在 1983 年，美国便诞生了两部有关涂鸦影像的经典纪录片--Charlie Ahearn拍摄的《野性风格》(Wild Style)与Tony Silver导演的《风格大战》(StyleWars)。片中呈现了对各涂鸦者在家中或街上的创作片段，真实还原了艺术家们涂鸦的构思过程与生活状态，为世人提供了研究涂鸦艺术的宝典与创作的基础范本。同时，也逐步涌现出一批优秀的具有影响力的涂鸦艺术家，如Blek Le Rat,Jean-Michel Basquiat,Keith Haring,Banksy,Pure Evil,Faile,The London Police,WK Interact等。笔者在欧洲走访期间，在街头任一书店均能翻阅到大量与涂鸦艺术相关的英文专着，因此不论从历史还是大众渗入度而言，都可见国外对于涂鸦艺术的研究及其所涉猎的领域探索相对更为宽泛，在视觉艺术、图式领域等也都有着诸多论述及相关着作。
就国内而言，涂鸦艺术这股艺术的春风在 20 世纪末开始吹入国土，尽管短短二十年不到的时间，已然成为一个具有顽强生命力的长期艺术运动，全国各地随处可见它的踪影。国内涂鸦艺术家不断涌现，涂鸦艺术的创作语言和内容形式也随之发生变化--本土文化元素被纳入其中，成为新的表达形式。如老一辈涂鸦艺术家叶永青，曾灶财，张大力，黑荔枝，李球球;当代青年涂鸦艺术家DEBE,4Get,Candy Brid,黑鸡先生Mr.OGAY等。同时，涂鸦团队遍布中国各大城市，不论是民间的自办活动，还是全国性的大规模比赛或展览，都可见此艺术形式正以其张力迅速走入年轻人的文化圈之中。
涂鸦艺术作为一种鲜活、创新的视觉传达语言，萦绕于大众生活周围，重塑着人们的都市文化，它的发展空间无疑不是广袤且具有潜力的。近年来我国对涂鸦艺术的研究虽与日俱增，但多以“网络涂鸦”盛行。在目前我国所涉猎的各中学术论文中，研究涂鸦艺术与视觉语言特征并将其应用于视觉传达设计之中、科学讨论两者的交融与差异尽管俯拾皆是，但对此课题部分仍是泛泛而谈、观点老旧，且举例的论证大多仍是多年前的案例。笔者在图书馆翻阅中文专着时，国内有对涂鸦艺术作理论研究的专着相对较少，多以图片展示为主。因此本课题的研究具有重要意义，能多维度去探讨涂鸦艺术和视觉传达设计两者的关系，而不仅局限于对它们外部形式的分析以及往昔案例的陈旧研究。
(二)国内外研究综述
纵观国内外对于涂鸦艺术的研究专着与文献考证，研究学者们众说纷纭，秉持各自不同的观点与态度。国内外学者的切入点也五彩纷呈，有的站在后现代视角下去审视涂鸦艺术，有的关注涂鸦艺术的艺术符号和图像形式，还有的立足于涂鸦艺术的视觉语言和涂鸦意象。
1.关于涂鸦艺术的图式与文化研究在加拿大蒙特利尔康考迪亚艺术史研究部任职的安娜·瓦克拉维克(AnnaWaclawek)，早在 20 世纪 90 年代晚期便游历世界各国搜寻第一手资料来研究涂鸦艺术。
在她出版的《涂鸦与街头艺术》(Graffiti and Street Art)一书中，详细介绍了涂鸦艺术从非正统走向都市视觉艺术的历史进程以及涂鸦的系谱与图式空间。
英国着名艺术心理学家E.H.
贡布里希曾在他的《涂鸦、移情与无意识》一文中，另辟蹊径把“涂鸦”这个艺术形式从风格与手法中剥离出来，用独特的心理学视角去分析其创作行为。他将纸上涂鸦看作一种受强烈原始创作欲驱动的、无意识的视觉表现，同时在文中强调了“有意识的放松”在艺术创作中的重要性以及肯定了这种摆脱严谨规范与程式桎梏的绘画创作形式。
而美国极具影响力的涂鸦艺术作家特里斯坦曼科(Tristan Manco)在其 2004 年所着的《Street Logos》一书中，介绍了 70 位世界各国的户外涂鸦艺术家，并对他们的涂鸦艺术的图式符号进行了全方位的描述。同时他提出：“今天的涂鸦艺术在不断变化，图像成为一个永久更新与蜕变的过程。这些艺术创新者们释放着他们的日常创作，活跃了城市空间，以新的材料与技术、颠覆的图形、非凡的想象，创造了一种新的视觉语言一一融入了当代视觉传达设计和插画设计，但又没有任何的艺术束缚”.
1反观我国，同济大学设计创意院教授林家阳在他的《涂鸦艺术与涂鸦文化》一文中，首先抛出“涂鸦是否是艺术”这一尖锐的大众疑问，解答了它的艺术根源，肯定了它的艺术身份，认为涂鸦应该受到政府、民众、教育的支持，并提倡“中国式”的涂鸦艺术。
他认为要根据中国民众的欣赏习惯来决定艺术的表现形式，并指出：“用直接和真实的涂鸦视觉语言和大众对话，而不是让大家研究西方哲学和西方文化。艺术的魅力在于被大众所接受。我们需要有一定比例的‘阳春白雪',我们也需要’前卫艺术‘.”
22006 年 3 月，孟瑾、方二出版了中国第一本全面讲解涂鸦艺术的书籍--《涂鸦Urban Wallpaper》，里面简要介绍了涂鸦的地理分布、发展历史、风格变迁和 80 年代以后几位典型的涂鸦传奇人物。而曹方和乔爽在 2008 年出版了《视觉图式》一书，详细从图像、图画、图形以及图案等多个层次去阐释图式，此书也成为笔者对于图式研究的资料来源之一。同年，袁越编着了《20 世纪最后的草根艺术：嘻哈文化发展史》一书，此论着在一定程度上填补了我国对于嘻哈文化研究方向的空白。
2.涂鸦艺术相关论文与交流网站笔者在知网中输入“涂鸦艺术”这一关键词，出现 977 条相关文献。虽其中将涂鸦艺术与视觉传达设计跨界联结研究的作者也大有人在，但均不乏有一些共性的问题。如刘冰艳的《从“涂鸦”到“涂雅”--看涂鸦文化的发展和艺术转身》(2002)，阐述了涂鸦艺术的发展脉络与文化形态，但未对涂鸦艺术未进行深入探究;樊清熹的《后现代视角下的涂鸦艺术研究》(2013)，结合了后现代主义去细致研究了涂鸦艺术，但其中案例部分较为陈旧，未融合当代语境去展望与分析;杨天悦的《自由的混搭艺术--从现代平面设计审视涂鸦艺术的影响和应用》(2012)，尽管谈及了涂鸦艺术的审美精神，但理论基础较薄弱，多为笔者描述性总结，文中涂鸦艺术与视觉传达结合应用的案例也较少。而本文都将在这几点上进行拓展。
信息高度发达的今天，网络作为一种便捷的分享平台，自然也给涂鸦艺术交流带来了新的血液。目前的涂鸦网站大致分为“涂鸦交流展示”与“涂鸦艺术教育”以及“在线涂鸦”三类。例如当今全球最大的非商业性涂鸦艺术网站是http://www.graffiti.org/,这个涵盖广泛的网站由涂鸦艺术家Futura于2000年创立。网站涉猎的内容包罗万象，既有纵向对各国涂鸦艺术历史的简谈，又有横向对发展现状的对照，海量的图片也即时展现了不同涂鸦艺术家在不同主题上的创作手法。同类型的网站还有“woostercollective”,此网站上收集了大量涂鸦艺术者的最新作品，能清晰看到国外青年涂鸦艺术家们的最新动态与最新形式的涂鸦作品，这也成为笔者搜集图片资料的网站来源之一。而另一个吸引眼球的网站是http://www.stickernation.net,它由曾经在美国做过12年最大的贴纸生产商Steve Menzies创立，在这个分栏不多的网站上面不仅展现了各式可模仿的涂鸦贴纸，更有私人定制图案贴纸与线上商店。还有具有毕加索涂鸦风格的在线涂鸦网站bomomo,网站由一块简洁的画布和18支在线动态画笔组成，不同波纹、暗影等笔触能让参与者轻松完成一幅抽象画。
三、研究目的与意义
本文试图从涂鸦艺术的历史溯源、表现形式和创作手法入手，从“外”的具象表达去感知涂鸦艺术，同时以对涂鸦艺术图式的研究角度，剖析其“内”的艺术符号、图像叙事与审美精神，以求对涂鸦艺术有更进一步和深层次的认知。
涂鸦艺术作为一种都市视觉文化符号，出现在大众生活周围，并影响着视觉传达设计。如今以涂鸦为表现风格的视觉艺术设计作品已是恒河沙数。但鉴于涂鸦艺术进入中国时间尚短且无完整的中文理论支持，人们对涂鸦艺术表现语言的应用上大多流于表面与外在的形式。本文将对现有的国内外涂鸦着作及相关文献进行旁征博引，并对来自全球各地的艺术家们的涂鸦或相关结合的视觉设计作品进行分类与解析，观察其在审美与创作手法上的方式和特点，对比涂鸦艺术与视觉传达设计在创作与思维甚至精神内涵上的异同，尝试探索涂鸦艺术在视觉传达设计领域的创新方向，为现有的理论做出完善与补充。
同时，在观察对比中融入时间维度--结合当代语境(如当代艺术与现代科技)，试图找寻对涂鸦艺术的图式又一崭新认知，希望能够通过对这一领域的探索，不仅提升涂鸦艺术的社会影响，赋予它在新时代语境下的多维度价值;更为此艺术形式的多元和发展添砖加瓦，同时开启艺术形式的多元化大门，打开一种和视觉设计联结的跨界形式，也为今后在此方向研究的人提供一个新的参考，增添一份新的探索。
四、研究内容
本文主要阐述涂鸦艺术的图式在视觉传达设计中的研究，所以首先简要介绍了涂鸦的历史发展与创作风格，再通过对涂鸦艺术艺术符号概念以及涂鸦大师作品的剖析，探求涂鸦艺术的内在审美与符号。然后将此与视觉艺术设计结合，在当代的作品案例下，分析两者的表达应用与拓展的可能并进行总结与展望。本文共分为五章。
第一章 绪论。讨论了选题的来源、背景与目的、意义，及论文内容与框架。
第二章 涂鸦艺术综述。阐述了涂鸦的源起、发展与创作手法和表现内容，对涂鸦的历程有一个简要的梳理以及对涂鸦的工具和形式等进行了详解。
第三章 涂鸦艺术的图式研究解析。在本章从“符号学”与“图像学”相关角度，深入分析涂鸦的艺术符号与图式的内在审美。同时结合典型的涂鸦艺术大师的作品作为例证解析其艺术符号的运用。
第四章 涂鸦艺术在视觉传达设计中的表达与应用。将对涂鸦艺术的研究与视觉传达设计联结，通过对当代作品的解析，分析两者的互动与表达。
第五章 设计实践。本章是笔者在对本文进行总结后结合自身兴趣点所作的涂鸦插画设计。
五、提纲
摘要
第一章 绪论
第一节 选题来源与背景
一、选题来源
二、研究背景
第二节 研究目的与意义
第三节 研究内容与创新点
一、研究内容
二、创新点
第二章 涂鸦艺术综述
第一节 涂鸦艺术的源起与发展
一、涂鸦溯源
二、涂鸦艺术的发展历程
第二节 涂鸦艺术的创作形式演进与表现内容
一、涂鸦艺术的创作手法演进
二、涂鸦艺术的基本表现内容
第三章 涂鸦艺术的图式解析
第一节 涂鸦艺术图形符号简析
一、涂鸦艺术的符号概念
二、涂鸦艺术大师们的艺术符号解析
第二节 涂鸦艺术的图像表达
一、文本与图像的互动转换
二、图像表达的即时性思维
第三节 涂鸦艺术的图式审美
一、表达心灵的幻象之美
二、荒诞世界的童趣之美
第四章 涂鸦艺术在视觉传达设计中的表达与应用
第一节 涂鸦艺术的视觉元素在视觉传达设计中的表达
一、色彩的情感表现
二、线条的运动性与笔触肌理
三、图形空间的形式与构成
第二节 视觉传达设计中对涂鸦艺术表达语汇的应用
一、字体设计--风格化与情感化的应用
二、海报设计--个性与趣味的相映
三、广告设计--时尚与公众娱乐性的结合
三、插画设计--手绘的自由表达
四、公共艺术--城市空间的点缀
第五章 设计实践-毕业设计
第一节 创作背景
一、灵感来源
二、借鉴资料
第二节 《山海经》手绘涂鸦画作创作
一、草图绘制
二、画作表现
第三节 设计延展应用
总结与展望
参考文献
六、创新点
把涂鸦艺术与的图式与视觉传达设计通过跨学科的研究，融合图像学、符号学、心理学、视知觉的方式来探究其多元价值，让对涂鸦艺术的理解不仅仅停留在表层，而是进行深度的内外剖析，解析其内在的图式审美。
通过实地调查、文献研究、案例分析、跨学科研究和人物走访的研究方法，将涂鸦艺术的纵向时间发展和多元化价值的横向拓展相交叉结合，对涂鸦艺术进行全方位的研究。让其风格形式更好地应用于视觉传达设计中，在涂鸦艺术与视觉传达设计之间搭建一座桥梁，让它具有更大众、时尚、潮流和个性的特质。
结合当代艺术与现代科技，在当代语境下进行更新的深入研究，不仅给涂鸦艺术带来一种新的扩展可能性，也让涂鸦艺术这种独特的语汇给视觉传达设计带来新的形式。
七、进度安排
20XX年11月01日-11月07日 论文选题、
20XX年11月08日-11月20日 初步收集毕业论文相关材料，填写《任务书》
20XX年11月26日-11月30日 进一步熟悉毕业论文资料，撰写开题报告
20XX年12月10日-12月19日 确定并上交开题报告
20XX年01月04日-02月15日 完成毕业论文初稿，上交指导老师
20XX年02月16日-02月20日 完成论文修改工作
20XX年02月21日-03月20日 定稿、打印、装订
20XX年03月21日-04月10日 论文答辩
八、参考文献
一、中文文献
(一)中文原着
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